KAA

Не так. Нагрузка должна быть не тяжёлая или лёгкая, а такая, которая обеспечивает расчётную для выходного каскада величину Ra.

Я, ясное дело, прав, потому что ламповых усилителей, обладающих такими удачными параметрами выходного каскада, которые позволяют сохранять оптимальное звучание в условиях разброса Rа, обусловленного разбросом Rн в полтора раза (и это не считая, собственно, изменения импеданса по частоте), мало. Мы же, надеюсь, все помним, что нагрузочная прямая на самом деле никакая не прямая от слова совсем?.. А исключительность ровно в том, что японцы слышат не так, как европейцы, это доказанный факт; и инженеры брендов-мейджоров учитывали этот факт в разное время в разной аппаратуре в разной степени.

И в этом распространённая проблема в сращивании японской акустики с ламповыми усилителями.

Неспешно куплю круглые стандартные радиаторы от керамических генераторных ламп диаметром 100, 65, 45 миллиметров с отверстиями под винт М6 . Сами лампы не требуются.

Другую наверно уже не надо, а вот одну пару ещё можно бы.

Идеала в этом смысле достигли ребята покойного Жерара Кретьена в Focal, когда делали лучший на моё имхо в мире твитер (!) IAL II. Там отверстие в керне образовано литьём ALNICO вокруг неодимовых вкладышей в форме практически идеального сопла Лаваля.

Не обратил внимания. Только текст прочитал. У упомянутых здесь ранее 30ГД-2 - отверстия в диффузоре под колпаком, заклеенные мелкой сеткой.

С лёгкостью. В т.ч. поэтому в грамотных конструкциях отверстие в керне сильно отличается от тупо просверленной дырки (вторая причина - линеаризация и концентрация магнитного поля в зазоре).

С чего бы ему не получиться - при наличии колпака? Да и дело не в охлаждении керна, а в исключении компрессионных явлений под колпаком..

Считайте, что Вы на пути к почти идеальному решению - линейному массиву.

Предпочитаю Fivre, Mullard, GEC, Dario, Ten и Sylvania с чёрными блестящими анодами.

Ленточный мид-твитер Hertz Mille ML 500R имеет полосу 700 герц - 35 килогерц при подводимой мощности до 180 ватт.

В таких случаях люди идут в автомобильное аудио и всё там находят. 70-миллиметровый Hertz MP70.3 PRO работает почти что в полку от 200 герц до 7 килогерц, ML 700.3 LEGEND воспроизводит полный диапазон от 180 герц до двадцатки. Не говоря уже о безупречных Focal Utopia 3W2, если их удастся достать. Или попроще - купольники Morel CDM700, которые, правда, не с 400, а с 600 герц до 6 килогерц закроют полосу не сильно напрягаясь.

Про 6П6С я тоже подумал. Или 6С15П. С точки зрения предкаскада: чемпионами по хрустальности верхов из ламп упомянутых типов являются 12AX7 производства Telefunken, при этом гладкоанодные мягче, но дефицитнее, с обычными ребристыми анодами - "рассыпчатее".

О чём, собственно, и предупреждали большевики :).

По классике - две резонансных или выше. По графикам для измеренного экземпляра идеальная полоса от полутора до четырёх.

Господ модеров попросил бы прислушаться к Гэгэну, а) не флудить, и б) дуэли на мясорубках устраивать в модераторской, а не в паблике. Убедительно попросил бы.

А тогда лучше 8ГД-1 ничего ещё не придумано, и никаких доработок ему не надо, главное - не мешать.

Вот честно - к 30ГД-2 по крайней мере производства завода в Красном Луче у меня до 700-800 герц никогда особых вопросов не было, он честно отрабатывает всё что надо на все деньги и в доработках не нуждается. А уж тем более 30ГД-1, если удастся достать в нуле. Если нужны доработки - надо другие динамики брать.

На моё имхо 1 кГц для этого динамика абсолютный предел. Выше 700-800 герц я бы с ним не лазил.

Совершенно непонятно, откуда этот вывод взялся. Интермодуляционных, фазовых и гармонических.

Господь с Вами. БПФ предполагает равную точность при выполнении преобразований, что приводит к увеличению разрядности промежуточных данных на каждой стадии вычисления БПФ (после каждой бабочки) на 1 бит. Но именно БПФ используется в подавляющем большинстве такого оборудования благодаря наличию соответствующих алгоритмов последующей обработки. Потеря информации происходит всегда - в той или иной степени, поскольку обработка без потери информации требует либо бесконечного времени, либо бесконечной энергии. Верно. А причина - именно в допустимом уровне искажений.

Не в длине как таковой - в составе и их соотношениях. Именно на этом основана работа всяких "улучшайзеров". За утомление и прочее ответственны нечётные гармоники и их превышение над чётными. Недаром уровень именно третьей гармоники в первую очередь нормировался для магнитных лент.

Я знаю, что я написал, и пояснил, что имел в виду. Для простоты можно написать "энергию" - это будет корректно. Если бы это было так, то мы не имели бы возможности пользоваться таким явлением, как цифровая фильтрация, а микропроцессорный комплект К1815 не мог бы существовать в природе. БПФ - основа почти всех алгоритмов и устройств цифровой обработки звука, известных в природе (не всех, но альтернативы исчезающе редки).

Именно 🙂. Однако и вправду есть одна проблема с РР: уровень нечётных гармоник выше уровня чётных, если они подавлены недостаточно, красит звук хуже :)...