KAA

Когда-то много лет назад, в середине 90-х, у меня были ПП моноблоки на 6550. С перфорированными чехлами. Уже не помню даже, чьи, но зато помню, какой у меня был культурный шок, когда в первый раз попробовал их послушать, сняв колпаки.

Это правда :). Но желательно всё же не до нуля.

Рафаэль - гений, это очевидно. Я, к слову, весьма недурно для дилетанта разбираюсь в живописи - с детства рос в материале. И изучал эргономику и технический дизайн. А ещё когда-то был театральным художником по свету. А ещё иногда пишу стихи, которые, как ни неловко о таком говорить, получали лестную для меня оценку от профессионалов. И как существо, не чуждое искусства, прекрасно знаю: искусство абсолютно конвенциально. Гений тот, кого объявили таковым клакеры. Когда Ю.М.Лужков принимал церетелевского Петра, его первое впечатление было ужасным и он уже набирал воздух, чтобы это сказать, но в этот момент кое-кто из его присных, поняв, что сейчас будет, заблажил о гениальности памятника, и ЮМу было уже неудобно признать, что он этой гениальности не заметил. Теперь мы все пялимся на это уёбище. Когда-то критики договорились, что квадрат Малевича гениален - теперь все прутся. Константин Бранкуси считается одним из главных гениев мировой скульптуры, а Гитлер считал его искусство дегенеративным, и в этом вопросе я с Гитлером солидарен. Так вот как обладатель собственной имхи я считаю стиль дизайна Рамса убожеством, которое когда-то людьми из тусовки из соображений новизны, простоты повторения или ещё каких-то было объявлено прорывным. Я не один год смотрел на его творения, признанные гениальными, и думал: а чего ж оно, его гениальное, некрасивое-то такое?.. Недоделаное какое-то, непропорциональное, "подстреленное", как короткие штанишки, из которых вырос и пытаешься тем не менее напялить. И однажды понял, почему. Потому, что оно даже не некрасивое - оно никакое. И расслабился. Есть немеряно художников, малякающих на громадных полотнах всякие абстракции и продающих их за миллионы - когда-то торговцы искусством так договорились. А на самом-то деле этим художникам пришлось стать гениями просто потому, что они не умеют рисовать - пришлось малякать и надеяться на критиков. Думаю я, что Рамс взял и сделал как сумел, потому что сделать хотел, но не умел сделать хорошо и красиво. Стал Питом Мондрианом, поскольку не сумел стать Рафаэлем Санти. И этот псевдопрорывной дилетантизм вдруг взял и оказался востребованным. Молодец, повезло оказаться в нужное время в нужном месте, чо. Кто-то не сумел стать Пинк Флойдом и сделал Секс Пистолз. И прокатило! Однако желающим этим восхищаться я не препятствую ни в коей мере: вольному воля...

К слову, никогда не понимал восторгов дизайном Рамса. По-моему он убогий.

Да, верно. Мю одинаковый, крутизна разная.

Большой сенкс, но хотелось бы постарше.

Я бы, к слову, штучек несколько такого уровня конструкции и годов и сам купил бы, а то все разбазарил по ходу пиесы.

Вот такие, как на фото (есть варианты). Это фото ламп 1964 года выпуска (не моих). Не только П-образные радиаторы на траверсах обеих сеток тетрода, но и "флажки" на траверсах сетки триода. Потом уже пошли упрощения.

Куплю. И от штучки 5П2Н не откажусь.

Вот уж это не проблема - их миллионы наделаны. У 6Ф5П перед 6Ф3П есть только одно преимущество: высокий Ку триода. Но звучит Светлановская 6Ф3П, особенно ранняя с медными траверсами и радиаторами на всех сетках, гораздо лучше, и в тетроде, и в триоде (мю порядка семи, внутреннее килоом с чем-то), и на ECL82 заменяется перетыком.

Это разумно. Уровень ВЧ/СВЧ помех сейчас настолько чудовищен, что может сказываться на работе каскадов, особенно при наличии ОС.

Вдвое менее мощными и с другими параметрами :)? Удачное сравнение :). А с одноанодными 2А3 Fivre, Cunningham или Silvertone не сравнивали :)? Вот это было бы интересно.

Всё определяется задачей. Китайские лампы прекрасны. Пока не поставил какой-нибудь Cunningham, National Union или Fivre. Да и колпачки анодные у них замечательные. Пока не поставил James Millen. И панельки керамические просто прелесть! Пока не поставил E.F.Johnson... И трансформаторы они мотают весьма и весьма недурно - пока не поставил Hashimoto. Да и припой у них вполне правильный - покуда не распаял черновским...

Одна из целого ряда причин, но немаловажная, по которой я - поклонник "правильной", "мониторной" акустики, в своё время для себя выбрал ATC SCM-12SL - их высокая когерентность.

Такое ощущение, что закон Ома не помним уже. Для того, чтобы рассеять 5 ватт на резисторе 0,22 ома, через него нужно пропустить ток 4,76 ампера. Это 180 ватт на 8 омах. Может этот усилитель отдать столько в нагрузку? В этой схеме главное - фазировку выводов вторички не перепутать. "анодный резистор Ra триода нужно корректировать?" - смена резистора анодной нагрузки меняет угол наклона нагрузочной прямой. Когда Ua меняется, для сохранения прежнего Еа надо не резистор анодной нагрузки менять, а напряжение смещения на управляющей сетке.

Я Вас умоляю. "Моделист-конструктор", "Юный техник", "Радио", "Наука и жизнь" с её "Домашнему мастеру - советы", школьные уроки труда, кружки, отцы и деды - работники производств, книги о бытовой химии (был такой жанр, и довольно востребованный), и так далее. Названия и свойства этих клеев знал не то что каждый взрослый, а поголовно каждый подросток моего поколения или около того, имеющий хоть какой-то интерес к технике и работе руками. Да и не только этих. К примеру, работе с эпоксидными клеями (которые были гораздо качественнее нынешних доступных, хотя быстросохнущих не было) я научился ещё глубоко подростком и по сию пору не разучился вроде.

Нечастая лампа, но не удивительная. Выпускались для импульсных и широкополосных схем. Была ещё в 20-х годах древняя лампа МДС для транзитронных схем (регенераторов). Была целая серия пентодов с катодной сеткой: 6Ж20П, 6Ж21П, 6Ж22П, 6Ж44П. Можно применять для маломощных оконечных каскадов - у них огромный запас по току эмиссии катода. Шумят, "плывут", и к тому же в схемах с лампами с катодной сеткой невозможно применять стабилизацию режима стабилизацией катодного тока. 1Э1П, 2Э2П - электрометрические триоды (одинарный и двойной) с катодной сеткой. "Реальный" - триодный - триод с двумя сетками (с двойным управлением) - 6Н25Г.

В части звука лучше использовать 6Ф3П, которая и прямее и звучит лучше. Единственное преимущество пятёрки - усиление триода, который они даже при таком Ку ухитрились сделать кривоватым. Ну а раз будете экспериментировать - то вот вариант. Лампу и стабилитрон просто подберите под свои условия. Для минимизации габаритов прямой заменой СГ2С пойдёт СГ203К или СГ20Г, а лампу можно попробовать 6С46Г.

В принципе, могу отдать попарно, но лучше обе пары сразу. Никому не треба - нехай опять идут в загашник.

Куплю MAX7219CNG, CD74HC238E, штучку-другую каждого типа. Цена в разумных пределах нихт принципиальна. ЗЫ. Большая просьба - не надо ссылок на сайты, я их сам могу найти 🙂. Может, есть у кого-то на руках?

Это я понял. Я не понял - зачем.

К слову, от хороших Panasonic, Elna, Sanyo OsCon на 10 - тире - 25 вольт тоже, вероятно, не откажусь, если вдруг у кого лишние.

Серьёзно и недорого. Жаль, что мне не надо :).

Знаете ли, лично я как-то не привык считать аналогами лампы, у которых крутизна и внутреннее сопротивление отличаются практически вдвое, даже если мю в итоге примерно тот же самый. УО-186 - лампа хорошая и дешёвая, но AD1 линейнее и по звуку точнее. Красивости меньше, точности больше. При наличии в качестве драйверов к AD1 либо AF7, либо AC2, либо ABC1 можно постараться в двухкаскаднике без ОООС добиться Кни в районе 2,5% или чуть больше. С УО-186 этот номер не пройдёт.

В далёкие восьмидесятые клеям БФ стукнуло сорок лет, дефицитом они даже по советским меркам не были.