KAA

Это где кто-то получил в чистом классе А с одной EL34 10 ватт на выходе - 40% предельной рассеиваемой на аноде мощности? Можете ни секунды не сомневаться, бесценнейший мой тёзка и коллега, что я Вас чту чуть больше чем охренеть как 🙂 , но в это, простите, не поверю. Не могу - книжки мешают. Шушурин из ML3 выжал 25%, и в это я поверить могу.

Интересная организация питания. Ослабление пульсаций анодного напряжения в выходном трансформаторе и отдельная обмотка питания накала первой лампы УНЧ, отвязанная от шасси.

Полностью согласен с тем, что EL34 не для этого. Она идеальна для мощных пушпулов в пентодном включении (хоть с УЛ, хоть без), и там ей место, а в SE - в пентоде для гитарных комбиков. Для однотактников есть замечательная 6П13С, которая в триодном включении ко всему прочему легко параллелится практически без вреда для звучания.

Просто и со вкусом. Отличная избирательность обеспечивается двухконтурным ФСС с резонансным УПЧ, причём полоса пропускания ФСС регулируется одновременно с тембром ВЧ.

Mullard бывают BVA и все остальные.

Я видел незначительно отличающиеся версии, но разница мала. По известным мне вариантам рост Кни при изменении Rн 6П6С с 6 до 7 килоом составляет 21-22%.

Причём у 6П6С зависимость Кни от Rn резче, чем у 6V6. При росте Rn от минимума при 6К до 7 у 6V6 Кни растёт примерно на 15%, у 6П6С - рост более 20%, при том, что сам по себе гарантированный уровень искажений у 6П6С выше.

Возьму на себя смелость предложить 6. При 7 килоомах 6П6С уже далеко проходит минимум второй гармоники и суммарных искажений, который у неё достаточно резкий, а третья гармоника растёт. 6 - минимум суммарных гармоник для 6П6С, а 6Ф6С при такой нагрузке будет иметь одинаковый уровень второй и третьей гармоник при практически той же мощности, и звучать будет, весьма возможно, лучше, чем при 7 килоомах.

В нынешних условиях уровня ВЧ помех закрытый корпус, на моё имхо, практическая необходимость для корректоров и чувствительных предусилителей. Более того, этого может оказаться недостаточным, если прямо в окно светит станция сотовой связи, и нужно экранировать баллоны входных ламп, а в корректорах и микрофонных усилителях и не только входных.

Когда-то много лет назад, в середине 90-х, у меня были ПП моноблоки на 6550. С перфорированными чехлами. Уже не помню даже, чьи, но зато помню, какой у меня был культурный шок, когда в первый раз попробовал их послушать, сняв колпаки.

Это правда :). Но желательно всё же не до нуля.

Рафаэль - гений, это очевидно. Я, к слову, весьма недурно для дилетанта разбираюсь в живописи - с детства рос в материале. И изучал эргономику и технический дизайн. А ещё когда-то был театральным художником по свету. А ещё иногда пишу стихи, которые, как ни неловко о таком говорить, получали лестную для меня оценку от профессионалов. И как существо, не чуждое искусства, прекрасно знаю: искусство абсолютно конвенциально. Гений тот, кого объявили таковым клакеры. Когда Ю.М.Лужков принимал церетелевского Петра, его первое впечатление было ужасным и он уже набирал воздух, чтобы это сказать, но в этот момент кое-кто из его присных, поняв, что сейчас будет, заблажил о гениальности памятника, и ЮМу было уже неудобно признать, что он этой гениальности не заметил. Теперь мы все пялимся на это уёбище. Когда-то критики договорились, что квадрат Малевича гениален - теперь все прутся. Константин Бранкуси считается одним из главных гениев мировой скульптуры, а Гитлер считал его искусство дегенеративным, и в этом вопросе я с Гитлером солидарен. Так вот как обладатель собственной имхи я считаю стиль дизайна Рамса убожеством, которое когда-то людьми из тусовки из соображений новизны, простоты повторения или ещё каких-то было объявлено прорывным. Я не один год смотрел на его творения, признанные гениальными, и думал: а чего ж оно, его гениальное, некрасивое-то такое?.. Недоделаное какое-то, непропорциональное, "подстреленное", как короткие штанишки, из которых вырос и пытаешься тем не менее напялить. И однажды понял, почему. Потому, что оно даже не некрасивое - оно никакое. И расслабился. Есть немеряно художников, малякающих на громадных полотнах всякие абстракции и продающих их за миллионы - когда-то торговцы искусством так договорились. А на самом-то деле этим художникам пришлось стать гениями просто потому, что они не умеют рисовать - пришлось малякать и надеяться на критиков. Думаю я, что Рамс взял и сделал как сумел, потому что сделать хотел, но не умел сделать хорошо и красиво. Стал Питом Мондрианом, поскольку не сумел стать Рафаэлем Санти. И этот псевдопрорывной дилетантизм вдруг взял и оказался востребованным. Молодец, повезло оказаться в нужное время в нужном месте, чо. Кто-то не сумел стать Пинк Флойдом и сделал Секс Пистолз. И прокатило! Однако желающим этим восхищаться я не препятствую ни в коей мере: вольному воля...

К слову, никогда не понимал восторгов дизайном Рамса. По-моему он убогий.

Да, верно. Мю одинаковый, крутизна разная.

Большой сенкс, но хотелось бы постарше.

Я бы, к слову, штучек несколько такого уровня конструкции и годов и сам купил бы, а то все разбазарил по ходу пиесы.

Вот такие, как на фото (есть варианты). Это фото ламп 1964 года выпуска (не моих). Не только П-образные радиаторы на траверсах обеих сеток тетрода, но и "флажки" на траверсах сетки триода. Потом уже пошли упрощения.

Куплю. И от штучки 5П2Н не откажусь.

Вот уж это не проблема - их миллионы наделаны. У 6Ф5П перед 6Ф3П есть только одно преимущество: высокий Ку триода. Но звучит Светлановская 6Ф3П, особенно ранняя с медными траверсами и радиаторами на всех сетках, гораздо лучше, и в тетроде, и в триоде (мю порядка семи, внутреннее килоом с чем-то), и на ECL82 заменяется перетыком.

Это разумно. Уровень ВЧ/СВЧ помех сейчас настолько чудовищен, что может сказываться на работе каскадов, особенно при наличии ОС.

Вдвое менее мощными и с другими параметрами :)? Удачное сравнение :). А с одноанодными 2А3 Fivre, Cunningham или Silvertone не сравнивали :)? Вот это было бы интересно.

Всё определяется задачей. Китайские лампы прекрасны. Пока не поставил какой-нибудь Cunningham, National Union или Fivre. Да и колпачки анодные у них замечательные. Пока не поставил James Millen. И панельки керамические просто прелесть! Пока не поставил E.F.Johnson... И трансформаторы они мотают весьма и весьма недурно - пока не поставил Hashimoto. Да и припой у них вполне правильный - покуда не распаял черновским...

Одна из целого ряда причин, но немаловажная, по которой я - поклонник "правильной", "мониторной" акустики, в своё время для себя выбрал ATC SCM-12SL - их высокая когерентность.

Такое ощущение, что закон Ома не помним уже. Для того, чтобы рассеять 5 ватт на резисторе 0,22 ома, через него нужно пропустить ток 4,76 ампера. Это 180 ватт на 8 омах. Может этот усилитель отдать столько в нагрузку? В этой схеме главное - фазировку выводов вторички не перепутать. "анодный резистор Ra триода нужно корректировать?" - смена резистора анодной нагрузки меняет угол наклона нагрузочной прямой. Когда Ua меняется, для сохранения прежнего Еа надо не резистор анодной нагрузки менять, а напряжение смещения на управляющей сетке.

Я Вас умоляю. "Моделист-конструктор", "Юный техник", "Радио", "Наука и жизнь" с её "Домашнему мастеру - советы", школьные уроки труда, кружки, отцы и деды - работники производств, книги о бытовой химии (был такой жанр, и довольно востребованный), и так далее. Названия и свойства этих клеев знал не то что каждый взрослый, а поголовно каждый подросток моего поколения или около того, имеющий хоть какой-то интерес к технике и работе руками. Да и не только этих. К примеру, работе с эпоксидными клеями (которые были гораздо качественнее нынешних доступных, хотя быстросохнущих не было) я научился ещё глубоко подростком и по сию пору не разучился вроде.