May

По этой ссылке описание и фото внешнее и внутренностей, начинки: Отечественных студийных мониторов АС (АКМ-1, АКБ-1 и др.) http://rt20.mybb2.ru/viewtopic.php?f=5&t=92266 Информация про Большой и редкий монитор АКБ-3 - трёхполосные мониторы 1989 года, производства СССР Опытного завода при ВНИИРПА. В верхней части трапециобразного корпуса расположено двухполосное коаксиальное СЧ-ВЧ звено, а внизу установлен НЧ динамик. Монитор имеет регуляторы уровня СЧ и ВЧ позволяющий менять "наклон" АЧХ. Коаксиальный СЧ-ВЧ, характеристики: 250 - 25 000 Гц., чувствительность: 94дБ/Вт. КНИ (измеренный при 105дБ) - менее 2% (Купольный алюминиевый диффузор ВЧ излучателя имеет диаметр 50мм, изготавливался методом холодного прессования с последующей обработкой анодным оксидированием. Подвес изготовлен из шёлка, а однослойная звуковая катушка намотана алюминиевым проводом. Среднечастотный излучатель диаметром 315мм (12") имеет конусный диффузор с экспоненциальной формой образующей, материал - 80% сульфатная целлюлоза, 20% волокна шерсти. Подвес СЧ излучателя выполнен из того же материала, что и диффузор, отформован как одно целое с диффузором). НЧ динамик 15" (380мм), характеристики: 40 - 1000 Гц., чувствительность: 94дБ/Вт КНИ (измеренный при 105дБ) - 3% в диапазоне 63 - 250 Гц. (Диффузор НЧ динамика конусный, с тыльной стороны вклеены дополнительные радиальные рёбра жёсткости, а по внешнему диаметру диффузора отформовано окружное ребро "отгиб". Материал диффузора - сульфатная целлюлоза с пропитками полиизобутиленом и нитроцеллюлозным лаком. Подвес изготовлен из пенополиуретана). Сюда залил ролик с Александром Войшвилло, интервью 2007 (который во время этого интервью работал старшим инженером-разработчиком АС в фирме JBL), рассказывал о своей работе во ВНИИРПА, в том числе и о разработке линейки контрольных мониторов по заказу Гостелерадио. Он упоминает про АКБ-3: во время "приёмки" готового изделия, звукорежиссёрами Гостелерадио проводилось экспертное "слепое" прослушивание этих мониторов в сравнении с мониторами фирмы Танной - модель "Classic Monitor". И в этом сравнительном испытании, вопреки ожиданиям звукорежиссёров, победили АКБ-3. Alex Voishvillo interview 2007.mp4

Новая версия АС (Монитор) BBC LS3 / 5a, выпуска 1989 г., в деталях отличается от тех АС, что производились до 1987 года. Поставщик динамиков, KEF, выполнили исследования и доработки, чтобы сделать конструкцию при производстве новых LS3 / 5a 1989 г., более приближенными к характеристикам первоначально указанным BBC. Автотрансформатор в кроссовере и т. д., используемый для согласования уровня твитера с низкочастотным динамиком, заменили резистивным делителем с постоянным импедансом, что позволило снизить общий импеданс АС с 16 Ом, до 11 Ом. В еще более новой модели AC (Монитор) KEF LS3/5a, образец 1996 г., изменилась и АЧХ АС в связи с переходом на современные комплектующие. Новая версия LS3/5a 1996г. имеет на СЧ маленькие гармонические искажения, как и более старые версии, но немного более яркие ВЧ.

Загрузил сюда видео - Испытание на искажения THD+N катушки с сердечником. Анализ искажений катушки. А если сюда добавить противо эдс в полосе нелинейности L драйвера/ГГ, все встанет на свои места. Или на Ютубе: https://www.youtube.com/channel/UCbqD0QRotlW_FWnmaEHVnXw videoplayback2.mp4 videoplayback1.mp4

Акустическая система Rogers LS3/5a 1978 года, измерения производились с помощью розового шума и 1/3-октавного анализатора спектра Audio Control SA-3050A. ( "BBC LS3/5a loudspeaker 1989 Measurements - stereophile"), в последующие годы AC "модернизировались многократно разными производителями". Рис.1 Rogers LS3/5a, образец 1978 г., электрический импеданс (сплошная линия) и фаза (штриховая линия) (2 Ом/дел. по вертикали). Рис.2 Rogers LS3/5a, образец 1978 г., электрический импеданс (5 Ом/дел. по вертикали). Рис.4. Rogers LS3/5a, образец 1978 г., безэховая характеристика на оси твитера на расстоянии 50 дюймов, усредненная по 30-градусному горизонтальному окну и с поправкой на характеристику микрофона, с характеристикой низкочастотного динамика ближнего поля на графике ниже 300 Гц. Рис.5 Rogers LS3/5a, кумулятивный график спектрального затухания на расстоянии 50 дюймов (время нарастания 0,15 мс).

Хорошие мониторы ближнего поля, но имеют свои достоинства и недостатки. АС, получившая наименование LS3/5, монитор может использоваться для проверки качества программы в маленьких выездных студиях, но не для контроля тонального баланса и позиционирования микрофонов, так как пригодный контроль для мониторинга ближнего поля находится диапазоне частот от 400 Гц до 20 кГц. Монитор иметь несколько «ужатый» низкочастотный диапазон и громкость воспроизведения, что оправдано ради достижения компактности. Ярко выраженный пик LS3/5A на частоте около 1,2 кГц проявиляет себя так, как вокал хорошо проецируется в маленькой комнате над микшерным пультом, а остальные исполнители из-за этого пика располагались сзади правдоподобным образом Предстоящая область использования этой акустики — управление производством телевизионных программ, — всюду, где допустимо прислушивание на более низком уровне громкости. Компания Роджерс, первый сторонний производитель этой модели, опубликовала пресс-релиз 19 февраля 1974 года, гордо за­явив, что будет участвовать с LS3/5 в выставке СОНЕКС 74, проходящей в апреле. Были опубликованы фотографии и предварительные спецификации: 25 Вт мощности в диапазоне 60–20 000 Гц с неравномерностью +/- 3 дБ и +/- 4 дБ — в частотном диапазоне 80–20 000 кГц, чувствительность: 82,5 дБ 1 Вт/1 м . Часто­та разделения полос кроссовера находилась на уровне на 3 кГц. В акустике применены 110-мм бас-драйвер Plastiflex, легированный материалом Bextrene, и 27-мм твитер с ку­полом из майлара. Номинальное сопротивление: 15 Ом и 11 Ом (1987г.) Цена в 1974 году— 52 фунта стерлингов за каждый громкоговоритель.

Любой пассивный последовательный или параллельный кроссовер в Акустической Системе состоящий из L C R, вносит еще и свои Дополнительные Гармонические Искажения - THD, которые плюсуются к гармоническим искажениям динамиков в этой АС. (о фазе, амплитуде, резонансе и т.п.не говорим) Для уменьшения гармонических искажений зависящих от катушек индуктивностей кроссовера, катушки индуктивности должны наматываться так, (желательно бОльшим сечением провода) чтобы стремиться уменьшить ее активное сопротивление, особенно для последовательного кроссовера. Понятно, что дополнительный сердечник в катушке индуктивности является компромиссным решением, но лучше обойтись без сердечника если используются высококачественные динамики с маленькими THD, Или использовать высококачественное трансформаторное железо с предварительным контролем (осциллограф/спектроанализатор) на THD (такой катушки с сердечником) на номинальном токе и в рабочей полосе частот.

Громкость звука — это: “субъективная характеристика, она определяется интенсивностью звука, пропорциональной квадрату амплитуды (A) звукового давления (SPL), и восприимчивостью органа слуха, зависящей от частоты звука.” Так вот, мощность УМЗЧ не единственная величина, которая влияет на итоговое звуковое давление (SPL). Громкость тракта (УМЗЧ и Акустика) определяет сочетание чувствительности акустики с мощностью усилителя. Чем ниже чувствительность АС (Низкочувствительная Акустическая Система с низким КПД и зауженным динамическим диапазоном, тем хуже для микро звуков достигающих/долетающих до ушей слушателя) , тем более мощный УМЗЧ потребуется для того, чтобы её АС “раскачать”. При этом повышение звукового давления на 3 Дб требует удвоения мощности. Например, акустическая система с чувствительностью 90 дБ создает SPL= 90 дБ при подаче на АС мощности в 1 Вт (расстояние 1 м). Для повышения SPL до 93 дБ, необходимо увеличить мощность до 2 Вт, до 96 дБ — до 4 Вт, до 99 дБ — до 8 Вт и т.д. Но когда дома есть Акустическая Система с чувствительностью в 102 дБ, то иметь к ней УМЗЧ мощностью в 100 Вт не целесообразно по причине повреждения барабанных перепонок. (Не рассматриваю ПРО АС с 1000 Вт УНЧ для Ночного Клуба) И еще одно отличие Лампового УМЗЧ с выходным трансформатором от Транзисторного УМЗЧ одинаковой мощности: ламповый УМЗЧ всегда будет играть громче транзисторного УМЗЧ на одну и туже нагрузку (Акустическую Систему). Импеданс АС, как правило возрастает в несколько раз на низких частотах (как пример: импеданс АС c 6 Ом 1000 Гц повышается до 20 Ом на частоте 50 Гц). Ламповый усилитель имеющий OUT трансформатор, с возросшим импедансом на НЧ справляется лучше (амплитуда напряжения в нагрузке падает меньше и К гармоник меньше), а транзисторный усилитель с выходным сопротивлением равным нулю (как правило) и (как пример: импеданс АС c 6 Ом 1000 Гц повышается до 20 Ом на частоте 50 Гц) на возросшем импедансе АС на НЧ справляется хуже (амплитуда напряжения в нагрузке падает больше), что заставляет некоторых использовать темброблок и поднимать усиление транзисторного УНЧ на НЧ . Мое мнение.